《青绿千载，雅臻两宋》

思政部（文化基础部）   语文组金凤蕊

“心中若能容丘壑,下笔方能绘山河”。

  在2022年春节联欢晚会上，舞蹈诗剧《只此青绿》一经播出，倾倒众生，它脱胎于宋代名画《千里江山图》，画中青峰叠嶂、绿波隐现的山容水态由17名碧衣长裙、高髻绛唇的舞者以曼妙的舞姿勾勒成如诗如画的的锦绣山河，“活起来”的青绿山水流光溢彩，宋风雅韵扑面而来，观众开启“沉浸式”赏画之旅。

 《千里江山图》是中国的十大传世名画之一，长达11.9米，为绢本设色画，现收藏于北京故宫博物院。作者王希孟是北宋宫廷画家，在中国绘画史上仅有的以一张画而名垂千古的天才少年，较之张若虚以一首《春江花月夜》“孤篇盖全唐”，其凭该画可谓“咫尺压两宋”。画作在设色和笔法上以石青、石绿等矿物颜料为主，继承了隋唐以来的“青绿山水”画法，设色具有一定的装饰性。画作虽然以青绿为主色调，但在施色时注重手法的变化，色彩张弛有度，或浑厚，或轻盈，间以赭色为衬，使画面层次分明，色泽光彩夺目如七宝楼台，画境古雅幽邈却不失雄迈宏阔之气。

  舞蹈诗剧《只此青绿》以“青绿”为意象线索贯穿全剧，采用的是时空交错的叙事结构：《千里江山图》即将展出，一位故宫研究员（展卷人）穿越时空，来到千年前王希孟即将完稿之时，观众将跟随展卷人的步伐，循着展卷、问篆、唱丝、寻石、习笔、淬墨、入画的篇章纲目，进入他的绘画世界，也徜徉在富有传奇色彩的中国传统美学意趣之中。春晚截取的是《青绿》片段，舞者长裙曳绿，广袖生风，舞姿时而柔婉婀娜，时而激越磅礴，流动的翠踪黛影赋予青峦碧水生机与仙气，这种刚柔相济、动静互补、人景同一的舞绘交融艺术，充分印证了宋人郭熙《林泉高致》中的名言论，即“山水有可行者，有可望者，有可游者，有可居者，画凡至此，皆入妙品。”

  从“青绿”这个角色可以看出主创人员对传统文化的深耕与弘扬，《易·说卦》：“万物出乎震，震，东方也”。震的颜色是黑青色、绿碧色，代表的季节是春天。因此，中国传统文化中，青绿代表东方、春天与万物。剧中人物“青绿”的舞蹈动作以宋代绘画中的内敛基调设计了“静待”、“望月”、“落云”、和“险峰”等一系列造型，动作收放、呼吸吐纳之间将宋画“格物、淡雅、神韵”的美学追求淋漓尽显，于精雕细琢中张扬着自然生命的意象与精神。

  史学大师陈寅恪曾言：“华夏民族之文化，历数千载之演进，造极于赵宋之世”。赵宋国祚绵延三百余年，虽经乱世烽烟、家国沉浮，但却是历史上经济最繁荣、文化最昌盛、艺术最高深的朝代，宋代美学以其强烈的人文精神和至纯至雅的独特风貌，成就了中国传统审美的文化之源。《千里江山图》孕育其间，其用“山”和“水”为题，呈现江南风貌，画中点染渔村野市、舟楫亭桥、茅庵草舍、寺院楼台，又隐现捕鱼、驶船、游玩、赶集的人物活动，既有静林春晓、烟寺晚钟的清旷，也有渔樵问答、游人如织的喧嚣，以人同天地和谐共生的景象为表现对象，晋陶渊明《拟挽歌辞》言：“死去何所道，托体同山阿”，就是这种生态观的朴素表达。

  《只此青绿》用山作人，以人化山，是宋人与自然对话的艺术呈现。辛弃疾道“我见青山多妩媚，料青山见我应如是”；张元干言“山绕平湖波撼城，湖光倒影浸山青”；朱熹云“郁郁层峦夹岸青，春山绿水去无声”，都是这种意境的表达。从唐到宋美学发生质变。唐代绘画偏重人物，喜鲜艳之色；宋代则尤爱山水，好淡雅之姿，不仅追求技术，更追求画中意境，趋近于自然平和，具有浓郁的浪漫主义情调，带动其后山水画的留白之风与文人诗意。

  宋朝文人雅士群星璀璨，或以春水为墨吟咏日月，或以雀翎做笔描摹山川，将对自然的感悟融入诗情画意的创作之中。“心中若能容丘壑，下笔方能汇山河。”《千里江山图》中绚丽的青绿色调交织描绘着祖国千里江山的锦绣恢宏，传递出古人的一种胸怀、思想和心境，即以山水人文风骨彰显文化自信。青绿千载，雅臻两宋，《只此青绿》唤起了国人对代表中国古代文化高峰的宋代文化的尊崇与向往，宋风雅韵已作为宝贵的传统文化遗产融入我们的日常生活之中，能够更加增强民族文化自信与文化认同。

                                             金凤蕊

2022年2月28日